映画の小窓

　この２月から全国のTOHOシネマズ系で実施されている「午前十時の映画祭」。識者によって選ばれた50本の映画を、１本ずつ週替わりで上映するという、なかなかイイ企画ですな。選ばれた50本は、「何度見てもすごい50本」という視点で選ばれたらしく、上映する時間やラインアップには異論はあろうかと思いますが、まぁこういう企画は、昔の名画座経験者には懐かしくも嬉しいもので、来年も再来年も、50本と言わず100本でも千本でも、ドンドンやって頂きたいものですな。

　で、そんな中で観たのが『スティング』。劇場で観るのは多分27〜8年ぶりぐらいかと思いますが、その後もテレビやビデオやＤＶＤで、全部合わせると800回ぐらい観ているのではないかと思うぐらい、もう何度も観た映画でありまして、なのにまたこうして観てしまったのは、ナンと言ってもこの映画が傑作だから。さらに、何度も観たくなる楽しさも合わせ持っていて、ドンデン返しが売り物の映画でありながらも、「何度でも騙されたい！」という側面を持った映画でもあり、これはやはり、古典的名作の成せる技でもありますな。

　ただ、今回上映されたプリントは、新たに字幕スーパーが付されたものだったようで、以前の公開バージョンとは、若干言い回しが違っていたのがちょっと残念ではありましたな。特に各エピソードの前に付くサブタイトルの表記が違っていて、以前は「下ごしらえ」「シナリオ」「ひっかけ」「吊り店」「しめ出し」と、シンプルでありながらも詐欺手法に則った言葉になっていたのに対し、今回は普通の日常用語に変わっていたのがどうも…。特に一番最後の「最後にぐっさり」というのが、映画の性格を上手く表現していてインパクト絶大だったのが、今回は単に「とどめの一撃」というものに変わっていたのが、ちょっと弱い感じになってましたな。以前のは、字幕も一緒になって、「騙してやろうゼ！」という感覚が前面に出ていたのが、今回はそうではなくなっている辺りに、字幕担当者のやる気のなさが露呈していたように思いますな。

　取り敢えず、今後も何本かは観に行く予定で、冒頭でも述べたように、今年だけに限らず、毎年毎年、この先永遠に、500本でも５万本でも上映して欲しい企画ではありますな。あと、出来れば「午前十時」と言わず、１日に何度も、深夜まで上映して欲しいものでもありますな。（★★★★★）

The Sting

●TOHOシネマズなんば・シアター６／ネット先売券（￥1000）／満席…180人（10:00からの１回目）

　超大作の“ロード・オブ・ザ・リング・シリーズ”を終えた後、前々からやりたかった企画の『キング・コング』で、デビュー当時のゲテモノ感（グログロ感？）を復活させてくれたピーター・ジャクソン監督には、とても嬉しく思ったものでしたが、今回は、思春期の少女が主人公の映画だと聞いて、これはこれで、ニュージーランド時代の最後の作品『乙女の祈り』を髣髴させてくれるのではと、期待していたものでありました。というのも、ワタシはピーター・ジャクソンの最高傑作は、未だにあの『乙女の祈り』だと確信している次第で、確かに『ブレインデッド』のスプラッター感覚もイイですが、グログロ抜きでも勝負できる監督だと確信させたのは、『乙女の祈り』を観ての事でした。

　で、観たんですが、ナンか微妙な映画でしたな。ベストセラー小説の映画化という事らしいですが、題材的にはとても興味が沸く内容だと思ったものの、描き方が実に抽象的で、イマイチ作品のテーマが掴み難い映画になっていたのは、ちょっと残念に思いました。こういう映画って、そんなに悪くはないんですが、いざ感想を述べる段階になると、どう語ってイイか、困りますな。

　異常者に殺された少女が、あの世（？）から、犯人や残された家族を眺めて、これからの彼らの生き方を気にするという話で、この手の話は珍しいパターンながらも、これは結局、原作も含めた欧米人の「死」に対する考え方が垣間見る事が出来て、面白い事が分かりますな。

　例えば、大きな航空機事故なんかが起きた場合、遺族にとっては、犠牲者の身体の一部でもイイから、見つけ出して欲しいと切に願うのが我々日本人の思いである一方、別に無理に遺体なんて見付けて貰わなくても構わない。死んだら肉体は滅びてしまうんだから…と思うのが欧米人の考え方、即ちそれが彼らの死生観であるらしく、この辺りの違いが、映画にもよく表れていますな。以前あった死後の世界を描いた『奇蹟の輝き』なんかを観ても、欧米人が描く死後の世界って、綺麗な花が咲いて、川が流れていて、山々の風景が美しくて…といった、とても煌びやかな世界だったのと同様、今回の映画の主人公が見る死後の世界も、とても明るくて美しい風景に彩られていましたな。

　それに比べて我が日本映画が描く死後の世界は、例えば中川信夫監督の『地獄』みたいに、とても暗くて陰惨でおどろおどろしい世界として描かれており、これは他の映画でもほぼ同様の描かれ方がされておりますな。つまり、この死生観の違いが、この映画を我々日本人が観た場合、違和感を感じさせる元になっているのではないかと思ったりするんですな。

　死んだらさっさと生まれ変わって新しい人生を歩み出すんだという欧米感覚には、どこかついていけない部分があり、それをこの映画も引きずっているようで、あくまでも第三者の立場から見たとしても、「これでイイのだろうか…」という思いがしてしまうものではあり、その思いが、この映画全体を包んでいるような気がしてしょうがないのでありました。（★★★）

The Lovely Bones

デラックス・カラー・プリント／アリフレックス（カメラ＆レンズ）＝2.35／ドルビー・デジタル／DTS／SDDS／134'06"
●TOHOシネマズ梅田・シアター５／ネット先売券(￥1200)／約1/2(20:20からのレイトショー)

　イーストウッドの最新作。そしてまたしても傑作。本当にイーストウッドは、何本傑作を撮ったら気が済むのでしょうか。これほど傑作を連発している監督は、世界広しといえども、今はなかなか居ないのではないでしょうかねぇ。それだけ、現在の他の監督たちのレベルが落ちているとも考えられる訳だけど、それにしてもこの傑作率の高さは尋常ではないですな。普通、何本かに１本は、失敗作や駄作があっても不思議ではないのだが、ここまで水準の高い映画ばかり連発されてしまうと、却ってドキドキしてしまいますな。

　イーストウッドといえば“早撮り”で有名ですが、映画の中身も一切の無駄が無く撮られているのも凄いですな。今回も、２時間１３分の長尺が３分半ぐらいに感じられて、アッという間に終わってしまった感じで、この無駄の無さも特筆に価しますな。

　そもそもイーストウッド映画って、実際に撮影する時にも、何度もテイクを重ねたりしないんでしょうね。それと、何かあった時の為に補償で撮っておく、所謂リカバリーショットなるものもわざわざ撮ったりもしないんだと思われますな。つまり、それだけ自分が撮ったものに自信があるというのか、「最初に撮ったもの＝劇場で観客に観て貰うもの」という自負と責任が感じられますな。

　だからという訳ではないですが、イーストウッド映画のＤＶＤ等のソフトに“ＮＧシーン”や“削除シーン”、さらには“未公開シーン”なるものは全く収録されておりませんですな。それはつまり、最初からそういったものは一切存在しないからであって、それだけコンパクトに、無駄なく撮影されているって事になるんでしょうな。なので、イーストウッド映画に限って、“ディレクターズ・カット”やら“完全版”やら“特別編”やら“ファイナル・カット”やらの別バージョンは全く持って存在し得ないんですな。そう、イーストウッド映画は、劇場公開版こそがディレクターズ・カットであり、完全版であり、ファイナル・カット版である訳なんですな。

　この事を、他の監督さんたちに聞かせてあげたいものですな。ＤＶＤが出る度に、やれ“ディレクターズ・カット”や、やれ“完全版”や、やれ“ファイナル・カット版”等を当たり前のようにリリースする腑抜けた監督たちに！　「劇場公開版では時間の都合で収録出来なかったシーンを入れました！」なんて、したり顔で言ってるフザけた監督たちに！　それって、「劇場公開版で完全に仕上げられないワタシは、監督としては最低です」と自ら宣言しているようなもので、監督としての資質が問われる重要事項だと思われますな。なので、そういった監督たちには、イーストウッドの爪の垢を煎じて飲ませてやって、今一度「映画監督とは？」という事を問いただし、考え直して貰いたいものですな。

　という事で、今回も傑作を放ったイーストウッドに乾杯！　全てが完璧なので、どこがどうのこうのという気すら起きませんですな。今思ったんですが、この文章は、イーストウッドのどの映画にも引用出来ますな。今回も勿論、昨年の『グラン・トリノ』にも『チェンジリング』にもそのまま引用出来ますな。これは便利なので、今後公開される全てのイーストウッド映画にも引用しようと思いますな。それだけ今後も傑作を撮り続けてくれるであろう事に期待を寄せて。（★★★★★）

Invictus

テクニカラー・プリント／パナヴィション（カメラ＆レンズ）＝2.35／ドルビー・デジタル／DTS／SDDS／132'13"
●TOHOシネマズ梅田・シアター４／ネット先売券(￥1200)／約1/2(20:30からのレイトショー)