じゅうのblog

最近、お気に入りのおつまみは「三幸製菓」の『柿の種』。


パッケージのデザインは、どうかなぁ…　と思いますが、ちょっとマイルドな感じの柿の種とピーナッツのコラボが絶妙で、やめられなくなる感じです。

酒の種類を選ばない素朴な味がイイですね。

当分、はまりそうです。

「伊坂幸太郎」作品の『オーデュポンの祈り』を読みました。


「伊坂幸太郎」作品は2009年10月に読んだ『ラッシュライフ』以来ですね。

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コンビニ強盗に失敗し逃走していた「伊藤」は、気付くと見知らぬ島にいた。
江戸以来外界から遮断されている“荻島”には、妙な人間ばかりが住んでいた。
嘘しか言わない画家「島の法律として」殺人を許された男、人語を操り「未来が見える」カカシ。
次の日カカシが殺される。
無残にもバラバラにされ、頭を持ち去られて。
未来を見通せるはずのカカシは、なぜ自分の死を阻止出来なかったのか?
「オーデュボンの話を聞きなさい」という「優午」からの最後のメッセージを手掛かりに、「伊藤」は、その死の真相に迫っていく。
卓越したイメージ喚起力、洒脱な会話、気の利いた警句、抑えようのない才気がほとばしる!
第五回新潮ミステリー倶楽部賞を受賞した伝説のデビュー作、待望の文庫化
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「伊坂幸太郎」 のデビュー作品…　既に独特の世界観が創られていたようですねぇ。

主人公「伊藤」は、100年以上も外界から遮断されている“荻島”へ連れてこられる。

“荻島”には、、、

未来を知り話すことのできるカカシ「優午」や、

島民から殺人を許された男「桜」や、

嘘しか言わない前衛画家の「園山」等々、、、

奇妙な島民が住んでおり…　という興味を惹かれる設定で、如何にも「伊坂」ワールド的な作品なのですが、今ひとつ感情移入できないまま読了してしまいました。

あまりにも現実離れしていて、リアリティが感じられないからかなぁ、、、

SFやファンタジーとして割り切って読むことができれば愉しめたのかもしれませんが、それができず本との関わりが中途半端になってしまった感じですね。

魅力は感じるのですが、その世界観に入り切れない…　「伊坂幸太郎」作品との距離感を上手くつかめないんですよねぇ。

エンディングでの、謎解きができて物語が繋がる気持ち良さは好きなんですけどね。

全体的には、ちょっと消化不良って感じかな。

夕食時に、嫁さんが選んでくれたワイン『35サウス カベルネソーヴィニヨン メルロー ビオ 2010（35 South Cabernet Sauvignon-Merlot B.O.）』をいただきました。


ワインには珍しくグリーン系のラベルデザインが気に入って選んでくれたようです。

なかなか爽やかのデザインですね。


食欲も旺盛になりカレーもたっぷり食べてしまいました。



「35サウス」は、チリ産のワインで「ビーニャ・サン・ペドロ」社の生産しているワインシリーズなんだそうです。




≪HPの紹介文より≫

「ビーニャ・サン・ペドロ」社の「35 South」は優れた品質と美しいボトルデザインの、バラエタルワインのシリーズです。
名前からわかるとおり、南緯35度線に沿ったチリの名醸地セントラル・ヴァレーの中心部に位置する畑から生まれます。
セントラル・ヴァレーは、限りない可能性を秘めたすばらしいワイン産地として、世界的な名声を得ています。

予定されていた社宅の清掃が雨で順延になったので、予定を変更して嫁さんと午前十時の映画祭を観に行きました。

午前十時の映画祭は三週連続ですね。

今週の上映作品は『ニュー・シネマ・パラダイス』。


もう何度も観ているので（劇場では2回目）、シナリオも映像も頭に入っているのですが、それでも良かったぁ。

やっぱ劇場はイイですわ。

終盤の「トト」がシチリア島に帰ってからのシーンでは泣けましたねぇ。

わかっているけど泣けちゃいます。

そして「ジュゼッペ・トルナトーレ」監督って、巧いなぁ…　と改めて感じました。

画面のつなぎ等は特にそう感じました。
現在から過去に場面が移るシーンでは、ベランダの風鈴が効果的に使ってあって、嵐に煽られてチリンチリンと鳴る風鈴の音が、過去にシーンに切り替わると「トト」が司祭の手伝いをするベルの音に変わる…　巧いよなぁ。


あと配役もイイですよね。

「トト」の子役「サルヴァトーレ・カシオ」もイイんですが、、、

やっぱ「フィリップ・ノワレ」と「ジャック・ペラン」の存在感が印象的ですね。

映画の感想については、以前、書いているので、コチラを見てくださいませ。



お昼は出雲そばの「岡本」へ。


一ヶ月振りくらいに行きましたが、やっぱおいしかったですねぇ。


コシの強い麺がたまらなくイイんですよね。

割子そばを食べたあと、釜揚げそばまで食べてしまいました。

昼しかやっていないのが残念です。



夜は自宅で、嫁さんのつくってくれたポトフとサラダとワイン。


ワインはフランス産まれの『バロン・ドゥ・レストリーレ・ルージュ（BARON DE LESTRILLE ROUGE）』です。

安かったけど、この味なら十分。

料理と一緒に楽しめました。

　　　　"THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI"


先日、午前十時の映画祭で上映していた『戦場にかける橋』を観ました。

『大脱走』に続く、155分の長篇戦争映画でしたが、全く長く感じませんでしたね。

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巨匠「デヴィッド・リーン」が、第二次大戦を背景に戦争の愚かさと人間の尊厳を描き出した不朽の名作。
タイとビルマの国境近くにある日本軍の捕虜収容所では、連合軍捕虜を使って、国境に流れるクワイ河に橋を架ける準備が進められていた。
だが、英軍大佐「ニコルスン（ギネス）」はジュネーヴ協定に反するとして、所長の「斎藤大佐（早川雪洲）」と対立。
一方、米軍捕虜の海軍少佐「シアーズ（ホールデン）」は脱走を試み、辛くも収容所を後にした。
英軍大佐の気骨に共感した所長は、捕虜の恩赦を条件に再度協力を要請。
捕虜たちに生きがいを与えようと考えていた大佐はこれを承諾し、こうして建設工事が始まった。
だが同時に、生き延びた米海軍少佐の手引きによって、連合軍による架橋爆破作戦も開始されようとしていた……。
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極限状態における人間の尊厳と名誉、それらを戦場で守ろうとしたときの矛盾…　戦争の惨さや愚かさを改めて感じさせる作品でしたね。


英軍大佐「ニコルスン」が兵を働かせるとき、

　○目標を明確にする
　○仕事に誇りを持たせる
　○競争原理を取り入れる

の三点を実行して、規律の乱れた捕虜達を律して、計画的かつ確実に橋の設計・施工を進めるところは、仕事のマネジメントに通じるものがありましたね。

判断力、指示の仕方等も含めて、軍隊の統率力というのは、日常業務にも通じるモノがありますね。


ちょっと話は脱線してしまいましたが…　誇りを持ち、与えられた任務を全うするところは、英軍捕虜、日本軍、英軍挺身隊のそれぞれに共通するところで、目的達成のために犠牲を厭わないところに、戦争の惨さや愚かさを痛感しました。

何が正しくて、何が誤っているのか、、、

それぞれの立場や考え方があり、判断がつかないですね。


そして強烈に印象に残ったラストシーン、、、


自分達が汗水たらして作った橋を皮肉にも自らの手で破壊することになった「ニコルスン」大佐…　このラストシーンは全身に鳥肌がたちました。


主義や信念を貫き通そうとした「ニコルスン」大佐も、仲間の英軍兵士を死に至らしめたことで矛盾を感じながら、死んでいったのかなと思います。

あぁ…　戦争って虚しいです。


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監督： デヴィッド・リーン
製作： サム・スピーゲル
原作： ピエール・ブール
脚本： カール・フォアマン
　　　　マイケル・ウィルソン
撮影： ジャック・ヒルデヤード
音楽： マルコム・アーノルド
出演：
　アレック・ギネス　ニコルスン隊長（大佐）
　ウィリアム・ホールデン　シアーズ
　早川雪洲　斎藤大佐
　ジャック・ホーキンス　ウォーデン少佐
　ジェフリー・ホーン　ジョイス
　ジェームズ・ドナルド　軍医クリプトン
　アンドレ・モレル　グリーン大佐
　アン・シアーズ
　ピーター・ウィリアムズ
　ヘンリー大川

お気に入りの「コロンビア」の『レイエスハット』。


野外で大活躍中です。

撥水性が高いので少々の雨なら傘が無くても平気だし、晴れの日は陽射しからも守ってくれます。

しかも、裏返して畳めば、コンパクトに収納可能。




でも、ちょっとごっつい生地なので、、、

使用していると、最近はちょっと蒸れますねぇ。


メッシュになった夏用帽子が欲しくなってきましたね。

　　　　"THE GREAT ESCAPE"


先週、午前十時の映画祭で上映していた『大脱走』を観ました。

168分の長篇映画でしたが、面白くてあっという間でしたね。

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『荒野の七人』（1960）に続き、「Ｊ・スタージェス」がオールスター・キャストで監督・製作した作品。
第二次大戦中、脱出絶対不可能とうたわれたドイツの捕虜収容所から、連合軍捕虜が大量脱走したという実話の映画化だが、その題材の面白さもさることながら、見せ場に次ぐ見せ場を盛り込んだ脚色と、ダイナミックな演出によって類稀な娯楽作品に仕上がっている。
独房で黙々とキャッチボールを続ける「マックィーン」をはじめ、「Ｊ・ガーナー」、「Ｒ・アッテンボロー」、「Ｊ・コバーン」、「Ｃ・ブロンソン」、そして「Ｄ・マッカラム」など個性豊かなキャストも魅力的。
「Ｅ・バーンスタイン」のメロデイも心地よく、あっと言う間の３時間弱である。
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全編通してドキドキハラハラ。
これが実話を忠実に再現した物語というのだから驚きですね。


戦争映画ですが戦場シーンはなく、捕虜収容所での生活と収容所から脱走後のドイツ占領下の街や村が舞台。

収容所の中で平静を装い着実に脱走準備を行う前半と、脱走後の逃走劇を描く後半とでは、違った緊張感がありましたね。


前半の脱走準備、、、

250名を脱走させる計画を立案し、トンネル堀りの道具を調達（製作）、トンネル掘り（掘るだけじゃなく支柱を立てたり線路敷設したり）、掘った後の土の処理、身分証明書の偽造、逃走用の衣類の製作、逃走経路の検討等、脱走を成功させるためのありとあらゆる作業が収容所内で内密に行われます。

脱走するための執念と努力は凄まじいものがありますね。

皆とは別に独自に脱走を企てる「ヒルツ」役の「マックィーン」の行動も注目ですね。

そして「ダニー」役の「チャールズ・ブロンソン」が、閉所恐怖症でトンネルの中でパニック状態に陥るのですが…　その気持ち、わかります。
いつ崩れるかわからない狭いトンネル…　想像しただけでも怖いわぁ。


後半は収容所からの脱走に成功した76名の逃走劇。

列車、バス、トラックへのヒッチハイク、飛行機、バイク、自転車、小船、徒歩等、様々な逃走方法、逃走ルートでドイツ領からの脱出を図りますが、、、

ドイツ兵に捕らえられ、撃たれ、ほとんどの脱走兵は還らぬ人に。

76名のうち、50名は射殺され、12名が連れ戻され、残った14名のうち無事帰国できたのは僅か3名だったとか。
厳しい現実です。

そんな逃走劇の中、イチバンの見せ場は「マックィーン」がドイツ兵のバイクを奪い、ドイツ兵に追われながらスイスとの国境線ののどかな田舎道を疾走するシーン。


久々にバイクに乗りたくなりましたよ。

でも、「マックィーン」も結果的には国境を越えることができず、独房に戻ることになるんですよね。


ラストシーンで「マックィーン」が独房で野球のボールを投げるシーン（壁に跳ね返る音）が印象に残りました。




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監督： ジョン・スタージェス
製作： ジョン・スタージェス
原作： ポール・ブリックヒル
脚本： ジェームズ・クラヴェル
　　　　Ｗ・Ｒ・バーネット
撮影： ダニエル・ファップ
編集： フェリス・ウェブスター
音楽： エルマー・バーンスタイン
出演：
　スティーヴ・マックィーン　ヒルツ
　ジェームズ・ガーナー　ヘンドリー
　リチャード・アッテンボロー　バートレット
　ジェームズ・コバーン　セジウイック
　チャールズ・ブロンソン　ダニー
　デヴィッド・マッカラム
　ハンネス・メッセマー
　ドナルド・プレザンス
　トム・アダムス
　ジェームズ・ドナルド
　ジョン・レイトン
　ゴードン・ジャクソン
　ナイジェル・ストック
　アンガス・レニー
　ロバート・グラフ
　ジャド・テイラー